 В 1917 году в голландском городе Лейда образовалась группа архитекторов, художников и скульпторов под названием «де Стейл», поставившая своей целью «радикальное обновление искусства». Тео ван Дусбург, характеризующийся четким геометрическим порядком с отсылками к кубизму, применялся и к другим отраслям искусства и архитектуры. «Neue Gestaltung» (новое моделирование) стало руководящей концепцией, лозунгом де Стейла.
Куб является отправной точкой архитектуры де Стейла. Разграничение пространств автономными поверхностями, расположенными между ними под прямым углом, мыслится не статично, а именно как часть бесконечно развивающегося принципа. По меньшей мере Таким образом, с теоретической точки зрения здание является частью окружающего пространства.
Начиная с модели Мондриана, только цвета основные цвета: красный, синий и желтый; белый, черный и серый считаются только контрастными цветами. Лишь несколько интерьеров, таких как кафе и кинотеатр Aubette в Страсбурге, спроектированные Тео ван Дусбургом, или Schröder Haus в Утрехте, спроектированные Герритом Томасом Ритвельдом, были спроектированы с последовательным применением этих принципов. Этот аналитический метод открывает новые конструктивные возможности и новый план. Дом выделялся из земли, а крыша превратилась в террасу, как этаж «под открытым небом». Эти совершенно новые вопросы учитывались только молодыми голландскими архитекторами и художниками.
Мебель Геррита Томаса Ритвельда (1888-1964) с технической точки зрения представляет собой новые конструкции, которые практически не имеют ничего общего с достижениями традиционного краснодеревщика и должны пониматься как по своей структуре, так и только по цветам, как «Манифест». Даже если мебель де Стейля изначально задумывалась с теоретико-художественной точки зрения, многие проекты допускали непосредственное механическое производство.
Многие предметы мебели Ритвельда, разработанные в последующие годы, были произведены ограниченными сериями, например, «Мебель из ящиков» 1934 года, предмет мебели, который покупатель мог разобрать и собрать сам. Стул «Зиг-заг», серийный стул, изобретенный Ритвельдом, часто копировался и сегодня снова производится.
Интенсивная теоретическая и публицистическая деятельность Тео ван Дусбурга, проводившего многочисленные конференции и организовавшего многочисленные выставки, оказала влияние, как и редкие работы, выполненные архитекторами поколения войны, особенно восприимчивые к теоретическим соображениям. Таким образом, первые годы деятельности Баухауза немыслимы без «Нового гештальтунга» де Стейля, без Мондриана и ван Дусбурга, то же самое можно сказать и о деятельности молодого Брейера, без предшествующих работ Ритвельда. Рудольф М. Шиндлер (1887-1953), венец по происхождению, был сильно вдохновлен идеями де Стейля, чтобы создать его тип мебели с большой утилитарной ценностью для его калифорнийских домов тридцатых годов: простая внутренняя отделка, существенное и экономическое, что заслуживало бы большего внимания.
Удивительно, но по прошествии более ста лет человечество вдохновляется голландскими мастерами мебели, и все больше покупателей, ориентируются не на просто красоту мебели, а на её практичность, функциональность, экологичность и безопасность. Сегодня и в России можно мебель на заказ в орле сделать с индивидуальными предпочтениями, опытные мастера, обязательно подскажут и предложат варианты моделей.
Идея де Стейля — кубическое пространство, перегородки которого выполняют уже не функцию разделения, а функцию артикуляции — стала элементарной основой концепции пространства в интернациональном стиле. Именно здесь действительно очевидна сила концепции и программы, которые по-прежнему актуальны, даже если их практическое применение было редкостью.
В большинстве своём, идеи голландских талантов не нашли отклика в мебельной отрасли, по причине, невозможности стандартизировать и сделать модели по шаблону.
|
